Mais les abeilles sont malines, elles nous ont laiss\u00e9 des indices de-ci de-l\u00e0. Nous allons essayer de vous en faire go\u00fbter le miel.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Les lundis de l\u2019Imp\u00e9ratrice<\/strong><\/h2>\n\n\n\nLe bal de Carnaval du 9 f\u00e9vrier 1863 s\u2019inscrit dans la tradition des \u00ab Lundis \u00bb de l\u2019Imp\u00e9ratrice, un rendez-vous r\u00e9gulier au palais des Tuileries pour son entourage proche.<\/p>\n\n\n\n
Au commencement plut\u00f4t intimes, les \u00ab petits lundis[2]<\/a> \u00bb de l\u2019Imp\u00e9ratrice furent inaugur\u00e9s en 1857, l\u2019ann\u00e9e qui suivit la naissance du Prince Imp\u00e9rial. Alors souffrante, elle organisait des soir\u00e9es intimes o\u00f9 en dehors des dames de sa maison, peu de personnes \u00e9taient re\u00e7ues. On se r\u00e9unissait dans ses appartements particuliers et on jouait \u00e0 des jeux innocents avec accompagnement de th\u00e9, punch, g\u00e2teaux et glace.<\/p>\n\n\n\n\n\nIl fallait \u00eatre personnellement connu par l\u2019Imp\u00e9ratrice ou \u00eatre un acteur particulier du monde parisien pour y \u00eatre convi\u00e9. On y trouvait les plus jolies femmes et les plus fringants cavaliers de la soci\u00e9t\u00e9. L\u2019Imp\u00e9ratrice dira d\u2019ailleurs \u00e0 Prosper M\u00e9rim\u00e9e dans une correspondance en 1863\u00a0: Je ne veux pas voir de vieilles figures ici. Il faut une maison gaie, de la jeunesse. Il faut savoir danser quand on veut \u00eatre bien re\u00e7u ici.<\/em><\/p>\n\n\n\nQuant aux messieurs, ils s\u2019y pr\u00e9sentaient en habit noir, comportant la culotte courte et bas de soie noire, ou pantalon collant fix\u00e9 \u00e0 la cheville ; le maillot du muscadin de l’an IV mari\u00e9 \u00e0 l’escarpin 1830 de Raslignac[3]<\/a>.<\/p>\n\n\n\nIl y avait alors d\u2019install\u00e9es seulement deux rang\u00e9es de chaises, et l\u2019\u00e9tiquette ne pr\u00e9voyait aucune solennit\u00e9 ni aucun fracas. L\u2019Imp\u00e9ratrice entrait sans le moindre apparat et mettait un certain temps \u00e0 atteindre son fauteuil, discutant avec les uns et les autres sur son chemin.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/julientiberghien.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/morlon-1868.jpg\")
Morlon, A.\u00a0Les Lundis de l’Imp\u00e9ratrice, La Mode illustr\u00e9e, 1868 (collection personnelle)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Les ann\u00e9es suivantes, les \u00ab petits lundis \u00bb perdirent de leur caract\u00e8re d\u2019intimit\u00e9. C\u2019\u00e9tait toujours dans ses appartements particuliers qu\u2019on se r\u00e9unissait, mais ils s\u2019\u00e9taient progressivement transform\u00e9s en v\u00e9ritables petits bals o\u00f9 des cotillons monstres[4]<\/a>, sans accessoires, avaient remplac\u00e9 causeries intimes et jeux innocents. Puis on apportait des petites tables toutes dress\u00e9es et on soupait dans le salon o\u00f9 l\u2019on dansait.<\/p>\n\n\n\nPlus petits que les Grands Bals Officiels de la Cour Imp\u00e9riale, ils atteignirent \u00e0 leur apog\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 1000 personnes (au contraire des bals officiels pouvant aller jusqu\u2019\u00e0 4000 invit\u00e9s). Certains lundis vinrent \u00e0 rev\u00eatir une envergure trop importante pour tenir dans un petit boudoir et durent s\u2019installer dans le salon de Mar\u00e9chaux, tel que ce fut le cas pour le bal de Carnaval du 9 f\u00e9vrier 1863.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Le lundi 9 f\u00e9vrier 1863<\/strong><\/p>\n\n\n\nLe Bal de Carnaval<\/strong><\/h3>\n\n\n\n\n\nPour rompre avec le protocole usuel des bals officiels de la cour, et m\u00eame avec les bals d\u2019une fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, le moment du Carnaval \u00e9tait un moment cl\u00e9 des festivit\u00e9s attendu de tous. Nous avons en t\u00eate l\u2019impressionnante succession de bals de Carnaval qui eurent lieu \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra sous les coups de canons de Musard[5]<\/a> et les fracas des archers bris\u00e9s d\u2019Isaac Strauss. C\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable point de rassemblement des f\u00eatards impatients de vivre l\u2019effervescence et la folie furieuse d\u2019un galop infernal.<\/p>\n\n\n\nLe palais des Tuileries n\u2019est pas en reste non plus. La p\u00e9riode du Carnaval permettant toutes les fantaisies, il va de soi que l\u2019aristocratie \u00e9tait tr\u00e8s friande de ce type d\u2019\u00e9v\u00e8nement.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est l\u00e0 d\u2019ailleurs une sp\u00e9cialit\u00e9 du Second Empire qui voit les ministres de Napol\u00e9on III, mais aussi l\u2019Empereur et l\u2019Imp\u00e9ratrice, organiser de nombreux bals durant le Carnaval.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/julientiberghien.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Imperatrice-Dogaresse-1863.jpg\")
Mayer et Pierson, photographes, Marck, retoucheur, L\u2019Imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie en costume de dogaresse du XVIe si\u00e8cle, vers 1863, \u00e9preuve sur papier albumin\u00e9 retouch\u00e9e \u00e0 l\u2019huile, 17,5 x 12 cm. (Ch\u00e2teau de Compi\u00e8gne)\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Celui du 9 f\u00e9vrier 1863 d\u00e9frayera la chronique en faisant parler de lui jusqu\u2019aux Etats-Unis[6]<\/strong><\/a>. La magnificence des costumes ne semblait pas avoir de limite tant les journaux sont ivres de d\u00e9tails sur extravagances des uns ou des autres.<\/p>\n\n\n\nA commencer par l\u2019Imp\u00e9ratrice elle-m\u00eame en costume de Dogaresse dont 16 millions de diamants illuminaient la tenue. Notons aussi Mme Emile Girardin en F\u00e9e aux perles, Mme Laure Magnan en horloge que l\u2019on n\u2019a jamais besoin de remonter pour la danse (sic), M. Haritodd en prince L\u00e9opold de l\u2019op\u00e9ra de la Juive (de 1835), ou encore le marquis de Caux en Circassien[7]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/julientiberghien.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Maurand-costumes-bal-06-fevrier-1863.jpg\")
Maurand, Costumes du bal du 09 f\u00e9vrier 1863, Le Monde illustr\u00e9e, 28 f\u00e9vrier 1863, p. 137<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nL\u2019Empereur quant \u00e0 lui \u00e9tait en domino, et le Prince Imp\u00e9rial qui \u00e9tait pr\u00e9sent au commencement du bal portait veste et culotte de velours noir, bas de soie rouge, manteau v\u00e9nitien blanc et bleu. Il a dans\u00e9 avec gr\u00e2ce et gaiet\u00e9, choisissant en outre, ses danseuses avec beaucoup de go\u00fbt (Mlle de Seebach, fille du ministre de Saxe et Mlle de Ch\u00e2teaubourg).<\/em> [8]<\/a><\/p>\n\n\n\nEnfin, il y a la pr\u00e9sence notable – car digne de la presse people contemporaine – de la comtesse de Castiglione, en reine d\u2019\u00c9trurie, suivie \u00e0 l\u2019occasion par le comte de Choiseul portant d\u2019une main la traine de la comptesse, et l\u2019autre soutenant un parasol au-dessus de sa t\u00eate[9]<\/a>. <\/p>\n\n\n\nLe quadrille d\u2019\u00e9v\u00e8nement : le quadrille des Abeilles<\/strong><\/h3>\n\n\n\nIl n\u2019\u00e9tait pas rare sous le Second Empire de faire composer et chor\u00e9graphier des danses pour une occasion sp\u00e9ciale[10]<\/a>. Dans une soci\u00e9t\u00e9 qui voyait les bals se succ\u00e9der et les danses se ressembler, il y avait une certaine fr\u00e9n\u00e9sie \u00e0 attraper au vol toute nouveaut\u00e9. Tel le quadrille des Lanciers venu supplanter le quadrille Fran\u00e7ais dans les bals mondains en raison de la lassitude de la \u00ab bonne soci\u00e9t\u00e9 \u00bb pour cette danse trop connue de tous. Il semblerait m\u00eame que Napol\u00e9on III aimait se glisser dans le bal des Lundis de son \u00e9pouse comme un simple invit\u00e9 et faisait parfois substituer \u00e0 un quadrille monotone (Fran\u00e7ais) celui des Lanciers qu\u2019il trouvait plus anim\u00e9[11]<\/a>, et pouvait sugg\u00e9rer une Boulang\u00e8re[12]<\/a>.<\/p>\n\n\n\nCe go\u00fbt prononc\u00e9 pour la nouveaut\u00e9 brisant la monotonie mondaine a ainsi \u00e9t\u00e9 initiateur de quelques quadrilles tr\u00e8s sp\u00e9cifiques qui venaient pimenter les soir\u00e9es. Une sorte de surprise haute en couleur, avec des accessoires et des tenues somptueuses qui touchaient les invit\u00e9s blas\u00e9s, leur permettant de se souvenir de telle ou telle soir\u00e9e plus exceptionnelle que la pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n\n\n\n
Le Quadrille des Abeilles<\/strong> en est un parfait exemple.<\/p>\n\n\n\nD\u2019ailleurs, certains de ces quadrilles \u00ab\u00a0\u00e9v\u00e9nements\u00a0\u00bb sont encore dans\u00e9s aujourd\u2019hui, comme le quadrille du Prince Imp\u00e9rial d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 l\u2019Imp\u00e9ratrice par Joseph Mazilier en 1858 [13]<\/a>. Alors que d\u2019autres pour lesquels il ne reste que des bribes ne seront probablement plus dans\u00e9s\u00a0; comme le quadrille Hyperbor\u00e9en[14]<\/a> ou encore le quadrille de l\u2019Imp\u00e9ratrice cr\u00e9\u00e9 pour 7 femmes au bal du 12 f\u00e9vrier 1863 chez la princesse Metternich[15]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Le quadrille des Abeilles<\/strong><\/h2>\n\n\n\nCr\u00e9\u00e9 pour le bal costum\u00e9 de Carnaval du lundi 9 f\u00e9vrier 1863, le Quadrille des Abeilles n\u2019a \u00e9t\u00e9 dans\u00e9 qu\u2019une seule fois, \u00e0 cette occasion. Il existe toutefois une autre version de bal, en 1885, qui diff\u00e8re sensiblement sur la structure dont nous reparlerons plus loin, mais aussi le ballet \u00ab originel \u00bb de 1852 qui a inspir\u00e9 l\u2019id\u00e9e de ce quadrille, et sa variante de 1866.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est une cr\u00e9ation sp\u00e9ciale, sur une id\u00e9e de Mme St\u00e9phanie de Tascher de la Pagerie qui souhaitait offrir un cadeau charg\u00e9 de symbolique au couple imp\u00e9rial. Un cadeau \u00ab qui marquait le bal aux armes de Napol\u00e9on III <\/em>[16]<\/em><\/strong><\/a>\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\nPour r\u00e9gler la chor\u00e9graphie, elle s\u2019est associ\u00e9e au premier danseur de l\u2019Op\u00e9ra, Louis-Alexandre M\u00e9rante[17]<\/a> et elle a fait orchestrer la musique par le chef d\u2019orchestre officiel des bals de la cour, Isaac Strauss[18]<\/a>.<\/p>\n\n\n\nLe quadrille des Abeilles r\u00e9unissait douze \u00ab dames de la cour \u00bb<\/em>. Uniquement des jeunes femmes, toutes filles de personnalit\u00e9s proches du couple imp\u00e9rial. On y retrouve : Mlle Hortense de Tascher de la Pagerie, Mlle L\u00e9opold Magnan, Mme la vicomtesse Molitor, Mme P\u00e9reira, Mme de Vatry, la princesse Troubetzko\u00ef, la princesse Dolgoroucki, Mme Coppens, Mme Brincard, la comtesse Soukhozanet, Mlle Medidoff, Mlle Kiniakoff<\/em>[19]<\/a>. Elles \u00e9taient accompagn\u00e9es par 4 figurants de l\u2019Op\u00e9ra en costume de paysan dans le style de Watteau, ceux-ci avaient pour charge de d\u00e9placer les ruches.<\/p>\n\n\n\nC\u2019est vers minuit, l\u2019heure qui traditionnellement ouvrait le bal, que quatre ruches couvertes de feuillages pouss\u00e9es par un figurant de l\u2019Op\u00e9ra se sont laborieusement fray\u00e9 un chemin dans la Galerie (des Tuileries) bond\u00e9e de convives pour se pr\u00e9senter dans la salle des Mar\u00e9chaux devant le couple imp\u00e9rial et leur fils.<\/p>\n\n\n\n
Chacune des ruches cachait trois dames en costume d\u2019abeille. Puis au signal donn\u00e9 par l\u2019orchestre, \u00ab toutes ces jolies mouches au corsage dor\u00e9, aux ailes luisantes, se sont aussit\u00f4t mises \u00e0 danser le plus ravissant ballet[20]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
La musique du quadrille des Abeilles de 1863<\/strong><\/h2>\n\n\n\nPour le quadrille du 9 f\u00e9vrier, plusieurs questions se sont pos\u00e9es. Dont celle qui a d\u00e9termin\u00e9 tout notre d\u00e9veloppement sur la reconstitution de ce divertissement : quelle a \u00e9t\u00e9 la musique utilis\u00e9e pour ce quadrille ?<\/p>\n\n\n\n
La piste s\u00e9duisante des Abeilles du Juif Errant<\/strong><\/h3>\n\n\n\nNous savons gr\u00e2ce aux partitions du Juif Errant et de la version de 1866 de La Juive de Fromental Hal\u00e9vy, que la partie du ballet pantomime de ces deux op\u00e9ras est appel\u00e9e le ballet des Abeilles<\/em> et qu\u2019il est structur\u00e9 en cinq parties nomm\u00e9es respectivement : le Bourdonnement, le Berger Arist\u00e9e, la Ronde, la Reine des Abeilles et la Ruche.<\/p>\n\n\n\nLa tentation est grande de se dire qu\u2019il s\u2019agit de la m\u00eame partition ex\u00e9cut\u00e9e par l\u2019orchestre d\u2019Isaac Strauss ce soir-l\u00e0. D\u2019autant que cela se justifierait par le fait que le chor\u00e9graphe du quadrille des Abeilles n\u2019est autre que Louis-Alexandre M\u00e9rante, premier danseur de l\u2019Op\u00e9ra, qui joua le r\u00f4le du berger Arist\u00e9e lors du ballet pantomime du Juif Errant, le ballet des Abeilles<\/em>.<\/p>\n\n\n\nL\u2019autre point troublant est la mention que le quadrille des Abeilles contenait des figures\u00a0: \u00ab\u00a0chaque figure du quadrille [21]<\/a>\u00a0\u00bb ainsi que l\u2019indique Albert Maugny dans ses m\u00e9moires. De notre vision contemporaine du quadrille de bal, nous aurions tendance \u00e0 envisager un quadrille bas\u00e9 sur une structure connue des salles de bal, soit 5 figures distinctes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es par chaque couple dansant. Et \u00e7a tombe bien car le ballet des abeilles de F. Hal\u00e9vy est structur\u00e9 en 5 parties.<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Le quadrille des Abeilles sous l’aile du Papillon<\/strong><\/h3>\n\n\n\n\n\nMais, il semblerait bien qu\u2019il ne s\u2019agisse pas du tout de cette pi\u00e8ce. Mais d\u2019une autre, tout aussi fameuse et populaire \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0: la valse des rayons du Papillon de Jacques Offenbach.<\/p>\n\n\n\n
La premi\u00e8re confirmation se trouve dans Le Phare de la Loire du 12 f\u00e9vrier 1863, soit trois jours apr\u00e8s\u00a0le bal : \u00ab\u00a0L\u2019orchestre jouait la valse du ballet des Papillons<\/strong>[22]<\/strong><\/a>\u00a0\u00bb. C\u2019est clair et sans appel<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/julientiberghien.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Strauss-le-papillon.png\")
Strauss, I., Le Papillon, valse des rayons, Heugel, Paris, 1861.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nLa premi\u00e8re confirmation se trouve dans Le Phare de la Loire du 12 f\u00e9vrier 1863, soit trois jours apr\u00e8s le bal : \u00ab L\u2019orchestre jouait la valse du ballet des Papillons<\/strong>[22]<\/strong><\/a> \u00bb. C\u2019est clair et sans appel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nLa deuxi\u00e8me certitude qui vient corroborer cette id\u00e9e, est qu\u2019Isaac Strauss avait compos\u00e9 tout sp\u00e9cialement la musique : \u00ab sortirent au son d\u2019une musique harmonieuse, compos\u00e9e tout expr\u00e8s par Strauss, douze abeilles, trois par ruche \u00bb. Or, bien que le Papillon soit une \u0153uvre de Jacques Offenbach, il est \u00e0 noter que Strauss a \u00ab recompos\u00e9 \u00bb cette valse en 1860, ainsi que la polka mazurka la Lesguinka et adapt\u00e9 des airs du ballet pour en faire un quadrille, tous \u00e9dit\u00e9s chez Heugel.<\/p>\n\n\n\n
Isaac Strauss \u00e9tait d\u2019ailleurs connu pour ses compositions et ses arrangements d\u2019airs populaires \u00e0 des fins de publications. A ce titre, soulignons que Jacques Offenbach et Isaac Strauss \u00e9taient tous deux \u00e9dit\u00e9s chez le m\u00eame Heugel. Strauss ayant adapt\u00e9 une trentaine d\u2019ouvrages d\u2019Offenbach dont certains donn\u00e8rent lieu \u00e0 plusieurs danses[23]<\/a>. Ce \u00ab partenariat \u00bb permettant \u00e0 chacun des deux compositeurs d\u2019y gagner en profitant de la renomm\u00e9e de l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\nLe troisi\u00e8me point venant conforter cette th\u00e9orie, est que la commande pour la cr\u00e9ation de ce quadrille a \u00e9t\u00e9 pass\u00e9e la semaine pr\u00e9c\u00e9dant le bal du 9 f\u00e9vrier. Il est peu probable qu\u2019Isaac Strauss, une semaine avant les trois bals cons\u00e9cutifs qu\u2019il allait orchestrer, ait pu retravailler la partition du Juif Errant pour l\u2019adapter. D\u2019ailleurs, aucune trace d\u2019une partition sur le Juif Errant compos\u00e9e par Isaac Strauss n\u2019a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e \u00e0 ce jour.<\/p>\n\n\n\n
Cependant, il y a fort \u00e0 parier que la partition ait \u00e9t\u00e9 r\u00e9arrang\u00e9e pour l\u2019adapter \u00e0 la danse des 12 abeilles. Et, h\u00e9las, nous n\u2019avons trouv\u00e9 aucune trace du programme musical de l\u2019orchestre pour ce soir-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Un hommage discret au Papillon Emma Livry ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\nEnfin, et c\u2019est une pure hypoth\u00e8se, outre le fait que le ballet du Papillon fut un tel triomphe qu\u2019il fut programm\u00e9 quarante-deux fois de suite \u00e0 l\u2019op\u00e9ra[24]<\/a>, que la famille imp\u00e9riale y assista plusieurs fois, mais aussi qu\u2019elle eut une part active dans l\u2019aboutissement de ce dernier gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intervention du duc de Morny[25]<\/a>, le choix de la valse des rayons (valse du Papillon) est peut-\u00eatre une suggestion de Louis M\u00e9rante \u00e0 Madame de Tascher de la Pagerie en hommage \u00e0 son amie et partenaire de danse Emma Livry.<\/p>\n\n\n\nEn effet, la danseuse connait un tragique accident le 15 novembre 1862. En pleine r\u00e9p\u00e9tition de La Muette de Portici, son costume prend feu en fr\u00f4lant une rampe allum\u00e9e et la gaze dont elle est v\u00eatue s\u2019embrase, la transformant en torche humaine. Elle ne succombera de ses blessures que huit mois plus tard, \u00e0 l\u2019aube de ses vingt et un ans. Nul doute que ce terrible accident a profond\u00e9ment affect\u00e9 Louis M\u00e9rante, son partenaire dans la Sylphide et le Papillon et que, peut-\u00eatre, il souhaita lui rendre cet hommage discret en sugg\u00e9rant cette valse.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
La chor\u00e9graphie du quadrille des Abeilles<\/strong><\/h2>\n\n\n\nEn rassemblant les \u00e9l\u00e9ments des diverses sources, se dessinent les grandes lignes de ce quadrille aux armes de l\u2019Empire et d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019Imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie.<\/p>\n\n\n\n
Les douze danseuses ont eu une semaine pour travailler la chor\u00e9graphie cr\u00e9\u00e9e par Louis M\u00e9rante. Elles ont r\u00e9p\u00e9t\u00e9 en secret, la veille du bal au palais des Tuileries[26]<\/a> et la semaine pr\u00e9c\u00e9dente \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra[27]<\/a> en compagnie du corps de ballet. Le jour du bal, les douze abeilles sont arriv\u00e9es dans quatre ruches g\u00e9antes couvertes de feuillages et pouss\u00e9es par un figurant de l\u2019Op\u00e9ra. Il semblerait que les ruches aient mis longtemps \u00e0 se frayer un chemin parmi les convives dans la Galerie pour arriver jusqu\u2019au salon des Mar\u00e9chaux, vers minuit[28]<\/a>. Nul doute que cette arriv\u00e9e attisa la curiosit\u00e9 de tous.<\/p>\n\n\n\n\n\nUne fois install\u00e9es devant le couple imp\u00e9rial, \u00ab\u00a0a un signal donn\u00e9 par Strauss, les abeilles sont sorties de leur ruche\u00a0\u00bb<\/em>[29]<\/em><\/strong><\/a>, \u00ab\u00a0tenant \u00e0 la main une guirlande de violettes, ex\u00e9cutent des pas, forment des figures, des combinaisons \u00e9l\u00e9gantes\u00a0\u00bb.<\/em>[30]<\/em><\/strong><\/a> \u00ab\u00a0Et finissent par se grouper en un ovale de huit danseuses, se reliant entre elles par leurs guirlandes de fleurs. Les quatre derni\u00e8res, rest\u00e9es en dehors de la figure, entrent \u00e0 leur tour dans le cercle, \u00e0 un signal de l\u2019orchestre, et vont s\u2019encadrer dans chacune des guirlandes tenues par les danseuses. <\/em>[31]<\/em><\/strong><\/a>\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/julientiberghien.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Quadrille-des-abeilles-Tuileries-Harper.jpg\")
The Grand Bal at the Tuileries \u2013 The Bees Quadrille, Harper\u2019s weekly, p. 195<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nDe la chor\u00e9graphie, c\u2019est l\u00e0 tout ce qu\u2019il y a d\u2019\u00e9crit noir sur blanc, et de concret. Seulement quelques informations sur l\u2019ambiance g\u00e9n\u00e9rale, l\u2019entr\u00e9e des abeilles, les d\u00e9placements et la figure finale[32]<\/a> sans qu\u2019elles ne quittent leurs guirlandes de toute la danse. Ces \u00e9l\u00e9ments sont tous confirm\u00e9s par les diff\u00e9rentes estampes sur l\u2019\u00e9v\u00e8nement qui pr\u00e9sentent l\u2019arriv\u00e9e, la sortie des ruches, la figure finale ainsi que tout le d\u00e9corum associ\u00e9.<\/p>\n\n\n\nVersion reconstitu\u00e9e \u00e0 la suite de mes recherches<\/p>\n\n\n\n
Il fallait \u00eatre personnellement connu par l\u2019Imp\u00e9ratrice ou \u00eatre un acteur particulier du monde parisien pour y \u00eatre convi\u00e9. On y trouvait les plus jolies femmes et les plus fringants cavaliers de la soci\u00e9t\u00e9. L\u2019Imp\u00e9ratrice dira d\u2019ailleurs \u00e0 Prosper M\u00e9rim\u00e9e dans une correspondance en 1863\u00a0: Je ne veux pas voir de vieilles figures ici. Il faut une maison gaie, de la jeunesse. Il faut savoir danser quand on veut \u00eatre bien re\u00e7u ici.<\/em><\/p>\n\n\n\n Quant aux messieurs, ils s\u2019y pr\u00e9sentaient en habit noir, comportant la culotte courte et bas de soie noire, ou pantalon collant fix\u00e9 \u00e0 la cheville ; le maillot du muscadin de l’an IV mari\u00e9 \u00e0 l’escarpin 1830 de Raslignac[3]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Il y avait alors d\u2019install\u00e9es seulement deux rang\u00e9es de chaises, et l\u2019\u00e9tiquette ne pr\u00e9voyait aucune solennit\u00e9 ni aucun fracas. L\u2019Imp\u00e9ratrice entrait sans le moindre apparat et mettait un certain temps \u00e0 atteindre son fauteuil, discutant avec les uns et les autres sur son chemin.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Les ann\u00e9es suivantes, les \u00ab petits lundis \u00bb perdirent de leur caract\u00e8re d\u2019intimit\u00e9. C\u2019\u00e9tait toujours dans ses appartements particuliers qu\u2019on se r\u00e9unissait, mais ils s\u2019\u00e9taient progressivement transform\u00e9s en v\u00e9ritables petits bals o\u00f9 des cotillons monstres[4]<\/a>, sans accessoires, avaient remplac\u00e9 causeries intimes et jeux innocents. Puis on apportait des petites tables toutes dress\u00e9es et on soupait dans le salon o\u00f9 l\u2019on dansait.<\/p>\n\n\n\n Plus petits que les Grands Bals Officiels de la Cour Imp\u00e9riale, ils atteignirent \u00e0 leur apog\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 1000 personnes (au contraire des bals officiels pouvant aller jusqu\u2019\u00e0 4000 invit\u00e9s). Certains lundis vinrent \u00e0 rev\u00eatir une envergure trop importante pour tenir dans un petit boudoir et durent s\u2019installer dans le salon de Mar\u00e9chaux, tel que ce fut le cas pour le bal de Carnaval du 9 f\u00e9vrier 1863.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Le lundi 9 f\u00e9vrier 1863<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pour rompre avec le protocole usuel des bals officiels de la cour, et m\u00eame avec les bals d\u2019une fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, le moment du Carnaval \u00e9tait un moment cl\u00e9 des festivit\u00e9s attendu de tous. Nous avons en t\u00eate l\u2019impressionnante succession de bals de Carnaval qui eurent lieu \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra sous les coups de canons de Musard[5]<\/a> et les fracas des archers bris\u00e9s d\u2019Isaac Strauss. C\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable point de rassemblement des f\u00eatards impatients de vivre l\u2019effervescence et la folie furieuse d\u2019un galop infernal.<\/p>\n\n\n\n Le palais des Tuileries n\u2019est pas en reste non plus. La p\u00e9riode du Carnaval permettant toutes les fantaisies, il va de soi que l\u2019aristocratie \u00e9tait tr\u00e8s friande de ce type d\u2019\u00e9v\u00e8nement.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est l\u00e0 d\u2019ailleurs une sp\u00e9cialit\u00e9 du Second Empire qui voit les ministres de Napol\u00e9on III, mais aussi l\u2019Empereur et l\u2019Imp\u00e9ratrice, organiser de nombreux bals durant le Carnaval.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Celui du 9 f\u00e9vrier 1863 d\u00e9frayera la chronique en faisant parler de lui jusqu\u2019aux Etats-Unis[6]<\/strong><\/a>. La magnificence des costumes ne semblait pas avoir de limite tant les journaux sont ivres de d\u00e9tails sur extravagances des uns ou des autres.<\/p>\n\n\n\n A commencer par l\u2019Imp\u00e9ratrice elle-m\u00eame en costume de Dogaresse dont 16 millions de diamants illuminaient la tenue. Notons aussi Mme Emile Girardin en F\u00e9e aux perles, Mme Laure Magnan en horloge que l\u2019on n\u2019a jamais besoin de remonter pour la danse (sic), M. Haritodd en prince L\u00e9opold de l\u2019op\u00e9ra de la Juive (de 1835), ou encore le marquis de Caux en Circassien[7]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n L\u2019Empereur quant \u00e0 lui \u00e9tait en domino, et le Prince Imp\u00e9rial qui \u00e9tait pr\u00e9sent au commencement du bal portait veste et culotte de velours noir, bas de soie rouge, manteau v\u00e9nitien blanc et bleu. Il a dans\u00e9 avec gr\u00e2ce et gaiet\u00e9, choisissant en outre, ses danseuses avec beaucoup de go\u00fbt (Mlle de Seebach, fille du ministre de Saxe et Mlle de Ch\u00e2teaubourg).<\/em> [8]<\/a><\/p>\n\n\n\n Enfin, il y a la pr\u00e9sence notable – car digne de la presse people contemporaine – de la comtesse de Castiglione, en reine d\u2019\u00c9trurie, suivie \u00e0 l\u2019occasion par le comte de Choiseul portant d\u2019une main la traine de la comptesse, et l\u2019autre soutenant un parasol au-dessus de sa t\u00eate[9]<\/a>. <\/p>\n\n\n\n Il n\u2019\u00e9tait pas rare sous le Second Empire de faire composer et chor\u00e9graphier des danses pour une occasion sp\u00e9ciale[10]<\/a>. Dans une soci\u00e9t\u00e9 qui voyait les bals se succ\u00e9der et les danses se ressembler, il y avait une certaine fr\u00e9n\u00e9sie \u00e0 attraper au vol toute nouveaut\u00e9. Tel le quadrille des Lanciers venu supplanter le quadrille Fran\u00e7ais dans les bals mondains en raison de la lassitude de la \u00ab bonne soci\u00e9t\u00e9 \u00bb pour cette danse trop connue de tous. Il semblerait m\u00eame que Napol\u00e9on III aimait se glisser dans le bal des Lundis de son \u00e9pouse comme un simple invit\u00e9 et faisait parfois substituer \u00e0 un quadrille monotone (Fran\u00e7ais) celui des Lanciers qu\u2019il trouvait plus anim\u00e9[11]<\/a>, et pouvait sugg\u00e9rer une Boulang\u00e8re[12]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Ce go\u00fbt prononc\u00e9 pour la nouveaut\u00e9 brisant la monotonie mondaine a ainsi \u00e9t\u00e9 initiateur de quelques quadrilles tr\u00e8s sp\u00e9cifiques qui venaient pimenter les soir\u00e9es. Une sorte de surprise haute en couleur, avec des accessoires et des tenues somptueuses qui touchaient les invit\u00e9s blas\u00e9s, leur permettant de se souvenir de telle ou telle soir\u00e9e plus exceptionnelle que la pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n\n\n\n Le Quadrille des Abeilles<\/strong> en est un parfait exemple.<\/p>\n\n\n\n D\u2019ailleurs, certains de ces quadrilles \u00ab\u00a0\u00e9v\u00e9nements\u00a0\u00bb sont encore dans\u00e9s aujourd\u2019hui, comme le quadrille du Prince Imp\u00e9rial d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 l\u2019Imp\u00e9ratrice par Joseph Mazilier en 1858 [13]<\/a>. Alors que d\u2019autres pour lesquels il ne reste que des bribes ne seront probablement plus dans\u00e9s\u00a0; comme le quadrille Hyperbor\u00e9en[14]<\/a> ou encore le quadrille de l\u2019Imp\u00e9ratrice cr\u00e9\u00e9 pour 7 femmes au bal du 12 f\u00e9vrier 1863 chez la princesse Metternich[15]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Cr\u00e9\u00e9 pour le bal costum\u00e9 de Carnaval du lundi 9 f\u00e9vrier 1863, le Quadrille des Abeilles n\u2019a \u00e9t\u00e9 dans\u00e9 qu\u2019une seule fois, \u00e0 cette occasion. Il existe toutefois une autre version de bal, en 1885, qui diff\u00e8re sensiblement sur la structure dont nous reparlerons plus loin, mais aussi le ballet \u00ab originel \u00bb de 1852 qui a inspir\u00e9 l\u2019id\u00e9e de ce quadrille, et sa variante de 1866.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est une cr\u00e9ation sp\u00e9ciale, sur une id\u00e9e de Mme St\u00e9phanie de Tascher de la Pagerie qui souhaitait offrir un cadeau charg\u00e9 de symbolique au couple imp\u00e9rial. Un cadeau \u00ab qui marquait le bal aux armes de Napol\u00e9on III <\/em>[16]<\/em><\/strong><\/a>\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n Pour r\u00e9gler la chor\u00e9graphie, elle s\u2019est associ\u00e9e au premier danseur de l\u2019Op\u00e9ra, Louis-Alexandre M\u00e9rante[17]<\/a> et elle a fait orchestrer la musique par le chef d\u2019orchestre officiel des bals de la cour, Isaac Strauss[18]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Le quadrille des Abeilles r\u00e9unissait douze \u00ab dames de la cour \u00bb<\/em>. Uniquement des jeunes femmes, toutes filles de personnalit\u00e9s proches du couple imp\u00e9rial. On y retrouve : Mlle Hortense de Tascher de la Pagerie, Mlle L\u00e9opold Magnan, Mme la vicomtesse Molitor, Mme P\u00e9reira, Mme de Vatry, la princesse Troubetzko\u00ef, la princesse Dolgoroucki, Mme Coppens, Mme Brincard, la comtesse Soukhozanet, Mlle Medidoff, Mlle Kiniakoff<\/em>[19]<\/a>. Elles \u00e9taient accompagn\u00e9es par 4 figurants de l\u2019Op\u00e9ra en costume de paysan dans le style de Watteau, ceux-ci avaient pour charge de d\u00e9placer les ruches.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est vers minuit, l\u2019heure qui traditionnellement ouvrait le bal, que quatre ruches couvertes de feuillages pouss\u00e9es par un figurant de l\u2019Op\u00e9ra se sont laborieusement fray\u00e9 un chemin dans la Galerie (des Tuileries) bond\u00e9e de convives pour se pr\u00e9senter dans la salle des Mar\u00e9chaux devant le couple imp\u00e9rial et leur fils.<\/p>\n\n\n\n Chacune des ruches cachait trois dames en costume d\u2019abeille. Puis au signal donn\u00e9 par l\u2019orchestre, \u00ab toutes ces jolies mouches au corsage dor\u00e9, aux ailes luisantes, se sont aussit\u00f4t mises \u00e0 danser le plus ravissant ballet[20]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Pour le quadrille du 9 f\u00e9vrier, plusieurs questions se sont pos\u00e9es. Dont celle qui a d\u00e9termin\u00e9 tout notre d\u00e9veloppement sur la reconstitution de ce divertissement : quelle a \u00e9t\u00e9 la musique utilis\u00e9e pour ce quadrille ?<\/p>\n\n\n\n Nous savons gr\u00e2ce aux partitions du Juif Errant et de la version de 1866 de La Juive de Fromental Hal\u00e9vy, que la partie du ballet pantomime de ces deux op\u00e9ras est appel\u00e9e le ballet des Abeilles<\/em> et qu\u2019il est structur\u00e9 en cinq parties nomm\u00e9es respectivement : le Bourdonnement, le Berger Arist\u00e9e, la Ronde, la Reine des Abeilles et la Ruche.<\/p>\n\n\n\n La tentation est grande de se dire qu\u2019il s\u2019agit de la m\u00eame partition ex\u00e9cut\u00e9e par l\u2019orchestre d\u2019Isaac Strauss ce soir-l\u00e0. D\u2019autant que cela se justifierait par le fait que le chor\u00e9graphe du quadrille des Abeilles n\u2019est autre que Louis-Alexandre M\u00e9rante, premier danseur de l\u2019Op\u00e9ra, qui joua le r\u00f4le du berger Arist\u00e9e lors du ballet pantomime du Juif Errant, le ballet des Abeilles<\/em>.<\/p>\n\n\n\n L\u2019autre point troublant est la mention que le quadrille des Abeilles contenait des figures\u00a0: \u00ab\u00a0chaque figure du quadrille [21]<\/a>\u00a0\u00bb ainsi que l\u2019indique Albert Maugny dans ses m\u00e9moires. De notre vision contemporaine du quadrille de bal, nous aurions tendance \u00e0 envisager un quadrille bas\u00e9 sur une structure connue des salles de bal, soit 5 figures distinctes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es par chaque couple dansant. Et \u00e7a tombe bien car le ballet des abeilles de F. Hal\u00e9vy est structur\u00e9 en 5 parties.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Mais, il semblerait bien qu\u2019il ne s\u2019agisse pas du tout de cette pi\u00e8ce. Mais d\u2019une autre, tout aussi fameuse et populaire \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0: la valse des rayons du Papillon de Jacques Offenbach.<\/p>\n\n\n\n La premi\u00e8re confirmation se trouve dans Le Phare de la Loire du 12 f\u00e9vrier 1863, soit trois jours apr\u00e8s\u00a0le bal : \u00ab\u00a0L\u2019orchestre jouait la valse du ballet des Papillons<\/strong>[22]<\/strong><\/a>\u00a0\u00bb. C\u2019est clair et sans appel<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n La premi\u00e8re confirmation se trouve dans Le Phare de la Loire du 12 f\u00e9vrier 1863, soit trois jours apr\u00e8s le bal : \u00ab L\u2019orchestre jouait la valse du ballet des Papillons<\/strong>[22]<\/strong><\/a> \u00bb. C\u2019est clair et sans appel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n La deuxi\u00e8me certitude qui vient corroborer cette id\u00e9e, est qu\u2019Isaac Strauss avait compos\u00e9 tout sp\u00e9cialement la musique : \u00ab sortirent au son d\u2019une musique harmonieuse, compos\u00e9e tout expr\u00e8s par Strauss, douze abeilles, trois par ruche \u00bb. Or, bien que le Papillon soit une \u0153uvre de Jacques Offenbach, il est \u00e0 noter que Strauss a \u00ab recompos\u00e9 \u00bb cette valse en 1860, ainsi que la polka mazurka la Lesguinka et adapt\u00e9 des airs du ballet pour en faire un quadrille, tous \u00e9dit\u00e9s chez Heugel.<\/p>\n\n\n\n Isaac Strauss \u00e9tait d\u2019ailleurs connu pour ses compositions et ses arrangements d\u2019airs populaires \u00e0 des fins de publications. A ce titre, soulignons que Jacques Offenbach et Isaac Strauss \u00e9taient tous deux \u00e9dit\u00e9s chez le m\u00eame Heugel. Strauss ayant adapt\u00e9 une trentaine d\u2019ouvrages d\u2019Offenbach dont certains donn\u00e8rent lieu \u00e0 plusieurs danses[23]<\/a>. Ce \u00ab partenariat \u00bb permettant \u00e0 chacun des deux compositeurs d\u2019y gagner en profitant de la renomm\u00e9e de l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n Le troisi\u00e8me point venant conforter cette th\u00e9orie, est que la commande pour la cr\u00e9ation de ce quadrille a \u00e9t\u00e9 pass\u00e9e la semaine pr\u00e9c\u00e9dant le bal du 9 f\u00e9vrier. Il est peu probable qu\u2019Isaac Strauss, une semaine avant les trois bals cons\u00e9cutifs qu\u2019il allait orchestrer, ait pu retravailler la partition du Juif Errant pour l\u2019adapter. D\u2019ailleurs, aucune trace d\u2019une partition sur le Juif Errant compos\u00e9e par Isaac Strauss n\u2019a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e \u00e0 ce jour.<\/p>\n\n\n\n Cependant, il y a fort \u00e0 parier que la partition ait \u00e9t\u00e9 r\u00e9arrang\u00e9e pour l\u2019adapter \u00e0 la danse des 12 abeilles. Et, h\u00e9las, nous n\u2019avons trouv\u00e9 aucune trace du programme musical de l\u2019orchestre pour ce soir-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Enfin, et c\u2019est une pure hypoth\u00e8se, outre le fait que le ballet du Papillon fut un tel triomphe qu\u2019il fut programm\u00e9 quarante-deux fois de suite \u00e0 l\u2019op\u00e9ra[24]<\/a>, que la famille imp\u00e9riale y assista plusieurs fois, mais aussi qu\u2019elle eut une part active dans l\u2019aboutissement de ce dernier gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intervention du duc de Morny[25]<\/a>, le choix de la valse des rayons (valse du Papillon) est peut-\u00eatre une suggestion de Louis M\u00e9rante \u00e0 Madame de Tascher de la Pagerie en hommage \u00e0 son amie et partenaire de danse Emma Livry.<\/p>\n\n\n\n En effet, la danseuse connait un tragique accident le 15 novembre 1862. En pleine r\u00e9p\u00e9tition de La Muette de Portici, son costume prend feu en fr\u00f4lant une rampe allum\u00e9e et la gaze dont elle est v\u00eatue s\u2019embrase, la transformant en torche humaine. Elle ne succombera de ses blessures que huit mois plus tard, \u00e0 l\u2019aube de ses vingt et un ans. Nul doute que ce terrible accident a profond\u00e9ment affect\u00e9 Louis M\u00e9rante, son partenaire dans la Sylphide et le Papillon et que, peut-\u00eatre, il souhaita lui rendre cet hommage discret en sugg\u00e9rant cette valse.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n En rassemblant les \u00e9l\u00e9ments des diverses sources, se dessinent les grandes lignes de ce quadrille aux armes de l\u2019Empire et d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019Imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie.<\/p>\n\n\n\n Les douze danseuses ont eu une semaine pour travailler la chor\u00e9graphie cr\u00e9\u00e9e par Louis M\u00e9rante. Elles ont r\u00e9p\u00e9t\u00e9 en secret, la veille du bal au palais des Tuileries[26]<\/a> et la semaine pr\u00e9c\u00e9dente \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra[27]<\/a> en compagnie du corps de ballet. Le jour du bal, les douze abeilles sont arriv\u00e9es dans quatre ruches g\u00e9antes couvertes de feuillages et pouss\u00e9es par un figurant de l\u2019Op\u00e9ra. Il semblerait que les ruches aient mis longtemps \u00e0 se frayer un chemin parmi les convives dans la Galerie pour arriver jusqu\u2019au salon des Mar\u00e9chaux, vers minuit[28]<\/a>. Nul doute que cette arriv\u00e9e attisa la curiosit\u00e9 de tous.<\/p>\n\n\n\n Une fois install\u00e9es devant le couple imp\u00e9rial, \u00ab\u00a0a un signal donn\u00e9 par Strauss, les abeilles sont sorties de leur ruche\u00a0\u00bb<\/em>[29]<\/em><\/strong><\/a>, \u00ab\u00a0tenant \u00e0 la main une guirlande de violettes, ex\u00e9cutent des pas, forment des figures, des combinaisons \u00e9l\u00e9gantes\u00a0\u00bb.<\/em>[30]<\/em><\/strong><\/a> \u00ab\u00a0Et finissent par se grouper en un ovale de huit danseuses, se reliant entre elles par leurs guirlandes de fleurs. Les quatre derni\u00e8res, rest\u00e9es en dehors de la figure, entrent \u00e0 leur tour dans le cercle, \u00e0 un signal de l\u2019orchestre, et vont s\u2019encadrer dans chacune des guirlandes tenues par les danseuses. <\/em>[31]<\/em><\/strong><\/a>\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n De la chor\u00e9graphie, c\u2019est l\u00e0 tout ce qu\u2019il y a d\u2019\u00e9crit noir sur blanc, et de concret. Seulement quelques informations sur l\u2019ambiance g\u00e9n\u00e9rale, l\u2019entr\u00e9e des abeilles, les d\u00e9placements et la figure finale[32]<\/a> sans qu\u2019elles ne quittent leurs guirlandes de toute la danse. Ces \u00e9l\u00e9ments sont tous confirm\u00e9s par les diff\u00e9rentes estampes sur l\u2019\u00e9v\u00e8nement qui pr\u00e9sentent l\u2019arriv\u00e9e, la sortie des ruches, la figure finale ainsi que tout le d\u00e9corum associ\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Version reconstitu\u00e9e \u00e0 la suite de mes recherches<\/p>\n\n\n\nLe Bal de Carnaval<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Le quadrille d\u2019\u00e9v\u00e8nement : le quadrille des Abeilles<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Le quadrille des Abeilles<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
La musique du quadrille des Abeilles de 1863<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
La piste s\u00e9duisante des Abeilles du Juif Errant<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Le quadrille des Abeilles sous l’aile du Papillon<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un hommage discret au Papillon Emma Livry ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
La chor\u00e9graphie du quadrille des Abeilles<\/strong><\/h2>\n\n\n\n